墨海扬波 沉雄博古 ------ 徐江波书法印象

文/ 渐茗

     和江波兄初识于浙江省硬笔书法家协会第二次会员代表大会上。其时，我俩都因硬笔书法作品获“亚厦杯”全浙硬笔书法大赛银奖，而晋级省硬协理事行列。随后的交往越来越多，我还邀请他加盟我创办的玉湖书社，成为志同道合的好友。
     江波兄是土生土长的浦江人。浦江自古人杰地灵，文风鼎盛，名家辈出，被誉为“文化之邦”、“诗词之乡”、“书画之乡”，丰厚的文化底蕴催发浦江书法事业蓬勃发展，书法创作实力雄厚，创作成果丰硕。至2013年底，浦江就有中国书协会员32人，浙江省书协会员76人。在众多实力派浦江书家中，江波兄无疑是其中的佼佼者。他的作品获得第六届全国新人展三等奖、第三届全国永乐宫杯百佳奖、全国建文杯银奖、第三和五届“商鼎杯”铜奖、长三角群文书法邀请展银奖、浙江省景陵杯书法大赛银奖、浙江省温泉杯铜奖；入展第九届全国书法展、首届册页书法展、首届手卷书法展、全国职工书法展、第六届全浙展、第四和五届省中青展等。他还获得浦江县第六届、第七届政府文艺奖，成为中国书协会员、浙江省书协创作委员会委员，书法创作得到业界和官方的肯定。
     这么多殊荣的取得，和江波一以贯之的勤奋和耕耘是分不开的。徐江波说：“在繁忙的工作之余，练习书法是我最好的休闲方式。一般我每天早上练2个小时的书法，晚上练3个小时，一天没有5小时练书法，我就觉得不过瘾，因为我的业余兴趣和爱好都在书法上，有书法相伴，我便觉得神清气爽，人生充满乐趣。”
     我和江波兄似乎有同样的学书经历。早先，学的都是硬笔书法，后来才转入毛笔书法的研习。硬笔易掌控，临古人可以毫发肖似，这对掌握法书的形体是大有裨益的。有了硬笔的体验，也许更能把握中国书法的凝敛精妙的本质。如此，再过渡到毛笔书法，顺理成章，只不过是书写工具的转换而已。当下书坛由硬笔转入毛笔，获得成功的书家大有人在。如获得过中国书法兰亭奖一等奖的陈花容、金泽珊、王卫军等，都曾经是硬坛的中坚力量。
     在众多的书法体式中，江波兄最擅长的应该是隶书。大气磅礴、厚重坚实、沉雄博古，像古代沙场征战的勇士，如横扫中原的秦汉大军，这是我对江波隶书的总体印象。他所写隶书以汉隶张迁碑、朝侯小子残碑为基调。线条圆厚又凝重，沉实处却不失空灵，灵动处却不失厚重。结体方整且灵奇，茂密匀称。章法整体和谐，变化而又统一，具有很强的形式美。汉碑虽是石刻文字，但在隶书作品中也应注重体现出笔情墨趣，在追求金石气的同时不失书卷气，否则隶书创作容易坠入粗俗怪野之魔道。江波无疑注意到这一点。他的每个时期作品，在保持汉隶基调的基础上都会有所变化，将其个人对书法的不断领悟通过作品加以表现。从更多地对字形的关注，对用墨用笔的强化，到对书法内涵和精神的关注。在近年隶书作品中，原先的雄浑霸气逐步内敛，更多体现出古意盎然的深沉、平实和淡定自然。如近日“墨润金颖----玉湖书社成员书画小品邀请展”中，江波那件“万卷藏书宜子弟、十年种木长风烟”隶书小对联，融合汉隶，参以清代金农、伊秉绶笔意，浑然一体，意与古会，体现了较高的隶书创作水准，得到与会人员的一致好评。当下隶书创作，追求时风容易，而江波这种由思想沉淀与岁月打磨的高古不群是很难学来的。江波积十年之功，对书法艺术不断彻悟，似达“精鹜八极，心游万仞”之化境。
     江波亦是小楷好手。他的小楷取法钟繇、王羲之，兼具明代王宠小楷空灵韵致，横向取势，气息高古，又颇具新意。近两年，江波似有沉潜之态，淡出展赛之势。新近竟然拿出黄庭坚、傅山一路草书作品，颇有看头，方知其又向草书体式发起攻势。
      一个书家，一辈子只会写一种书体，诚然是不够的，或者说不是合格的书家。江波浸淫在五体书法的滋养中，以饱满的热情，行走在苍凉的秦汉古道，在残碑与摩崖间找寻着自己的书法归宿，在宋元明清法帖里探寻书法的技道升华。这是位坚定而执著的行者，十年墨海扬波，江波的书法逐渐成熟与丰满。然而，江波依然淡定从容。“我的书法生涯中付出的不多，除了时间的积累我再也没有什么能付出的了，因为爱好所以一直是过着幸福的书法生活，没有压力，没有苦思冥想，一切都是顺其自然”，江波如是说。
     祝福江波，期待下一个十年，他能带给我们更多的惊喜，创作出更好的作品。

（本文作者：杨建民，中国书法家协会会员、浙江省书法家协会创作委员会委员、湖州市书法家协会主席团成员、“浙江书画网”站长总编、玉湖书社创始人）